2023雨果奖得主海漄：稳定的工作维持爱好，我很满足

　　专访2023雨果奖得主海漄：

　　稳定的工作维持爱好，我很满足

　　称自己只是普通上班族 不能漏接客户电话 作品的体量水平和刘慈欣天差地别

　　10月21日晚，世界科幻领域最高奖之一雨果奖获奖名单揭晓，海漄凭借《时空画师》获得“最佳短中篇小说”，成为继刘慈欣、郝景芳之后第三位获得这项殊荣的中国作家。

　　10月24日深夜，本报全媒体记者采访了这位新晋雨果奖获得者。“忠于理想，面对现实”，采访中海漄重复着这句话。他表示对现在的工作状态很满足，也很感恩。“有份工作让自己安身立命，有机会在业余时间去坚持爱好，已经很知足了。”对于“爆红”，海漄有着出奇的冷静，在他看来，中国科幻创作还有很长的路要走。

　　文 广州日报全媒体记者 肖欢欢

　　获奖是意外，写作是点缀

　　“即便一直籍籍无名也能接受”

　　广州日报：这次获奖对你来说是意外，还是里程碑式的事件？

　　海漄：获奖对我个人来说当然是非常有纪念价值的，但你说它会对我的创作产生多大的影响，也谈不上。我还是会按照既定计划，按部就班地进行。我对自己的写作、工作节奏是比较满意的，不会做出改变。所以我当晚在从大刘(刘慈欣)手中接过奖杯、忙完之后就赶飞机回深圳了。一开始我以为只是入围，没想到能拿奖，也没想到引起这么大的讨论。当我返回工作岗位上才发现，局面已经不受我控制了，有很多的媒体约访，把我的时间都挤爆了，我的正常生活受到很大影响。但相信这波热度过了之后，我的生活还是会回归正常。

　　其实我是个比较“宅”的人，一下子这么多人找我还是有些不习惯。尤其困扰的是我很难判断哪些电话是客户打来的，像我们营销岗位，不接电话是比较忌讳的事。其实这几天我也一直在告诫自己，我只是一个普通的上班族，热闹之后还是要回归生活。“暴得大名”不见得是好事，所以我尽量让自己冷静下来。能有一份稳定的工作让我衣食无忧，维持我的爱好，我已经很满足，不能奢求更多了。昨天还有人问我获奖后会不会辞去工作，我心想，在金融行业工作挺好，写作毕竟只是爱好，是点缀，为什么要辞职呢？

　　广州日报：所以，即便一直籍籍无名，你也是可以接受的？

　　海漄：是的。我压根就没想过作品能获奖，即便是籍籍无名很多年我也能接受。我的要求无非是作品能发表，让一些读者看到，我就很高兴了。我没想过靠拿奖、拿多少钱。如果你对这方面有要求，你就丧失这个兴趣爱好了。

　　广州日报：《时空画师》这部获奖作品，你经历了一个怎样的创作过程？

　　海漄：任何的惊艳都是厚积薄发。我的创作习惯是先有一个点子，这个点子是源源不断产生的，有时我一天都可能产生好几个点子，过段时间我觉得这个点子没意思，就放弃了；觉得这个点子有意思，就会花一些时间去找资料，对它进行延伸和拓展，并开始写作。从点子到写作可能有好几年，《时空画师》我是2021年写完、2022年发表的，到今年拿奖，已经是第三个年头，但这个点子我三年前就有了。我的工作比较忙碌，有时加班回到家已是晚上11点，我写作比较随性，不会把自己逼得太急。

　　借“壳”创作酝酿情绪

　　“王希孟少年天才，我想为他写点什么”

　　广州日报：选择王希孟作为创作来源，是不是因为史料对他很少提及，让你有了发挥空间？

　　海漄：你说得很对。王希孟在历史上是一个神奇的人物，少年天才，凭一幅画名传千古，然后不知所终。每个人都有好奇心，王希孟的出场太惊艳了，像流星一样一闪而逝，留给我的想象空间很大，我太想为他写点什么了，所以借了他的传奇身世这个“壳”来进行创作。

　　当然，创作的过程是不可能很顺畅的。因为写作是输出自己的情绪和知识储备，还要把自己的人生阅历也组织起来，这种困顿对写作者来说也是一种常态；相反，那种灵感一来就酣畅淋漓地把一部作品写出来，并且写得很好的反而罕见。我不会强迫自己每天一定要写多少字，忙就少写一点，不忙就多写一点。当然，思路顺的时候，我也会一下子写到凌晨两三点，但这不是常态。

　　很多人说科幻作品天马行空，写作的人是不是也要进入一种“癫狂”的状态。实际上我不是这样的，我是一个自持的人，自控力比较强，我不会有这种极端的情绪。对我来说，如果作品写到这个阶段实在写不下去，那就放一放，等写得下去的时候再继续。当然，我也很理解在文学创作中需要的那种痴狂的情绪，这也有可能是我缺乏的地方。

　　广州日报：在《时空画师》创作过程中有没有特别难忘的细节？

　　海漄：我在翻找资料过程中，发现对王希孟的记载很短，他18岁就画出这部作品，并得到皇帝指点，他必然在北宋官方画院中经过学习，根据这个时间倒推，他进入官方画院的年龄会小很多。为何他的一生会起起伏伏，一举成名然后消失？我把他的命运和反派蔡京结合起来：他的人生波折可能都和蔡京相关，他可能是一个命运多舛的人物，被反派害得很惨……这就是一个情绪酝酿的过程，我就想借着王希孟的身份去抗争。这种情绪酝酿的过程刚好也是体现创作爆发力的过程。情绪上头时，我也会感受到“怒发冲冠，夜不能寐”的刺激感。

　　当然，作品再天马行空，也要回归历史的真实。王希孟的《千里江山图》最终是蔡京这个反派做的跋，我们可以从中解读出很多：皇帝将这幅画送给蔡京，既是对他的夸赞，也是一种敲打，体现的是皇帝对臣子的驾驭之术。而我们当今的职场人也能从中品出一些味道来。

　　“说得通的天马行空”

　　写历史写科幻都要遵循基本规律

　　广州日报：你选择了“历史+科幻”的写作模式，历史是已经“凝固”的过去，这和科幻的天马行空似乎是矛盾的，怎么才能让读者接受这种“说得通的天马行空”？

　　海漄：我写历史纯粹是因为喜欢历史。我通过科幻写历史并没有想让大家因此而喜欢上历史，但历史本身也是科学的一部分，属于人文社会学科，它和理工学科一样，也是要遵循社会发展基本规律的，就和我们在进行硬核科幻创作时不能违反科学定律一样。涉及到一些历史背景、细节，我虽然不是科班出身，也会尽量找一些材料、论文，尽可能真实还原，对吃不准的知识点都会去查资料。所以，历史的真实并不会对我的创作构成掣肘。

　　广州日报：除了《时空画师》，你还有其他作品，《时空画师》是否比其他作品质量更加上乘？

　　海漄：我的作品都是我用心写出来的，没有高低之分，不能因为我这部作品获奖了，就把它拔高，捧上天。在我看来，我的其他作品也是很棒的，只不过《时空画师》在天时地利人和的情况下机缘巧合获奖了而已。

　　具体到《时空画师》获奖，我觉得还是其中的中国传统文化元素打动了评委。我对中国传统文化是有偏好的，我是以非常自信和坦然的态度去接受它，其实我们每个人身上都有中国传统文化的印记，只是刚好我有机会把它呈现在我的作品中。

　　广州日报：写作对你而言意味着什么？过程中有没有过辛酸的时刻？

　　海漄：写作是我的爱好，是件很快乐的事，不存在辛酸。当然，写作本身并不是件很轻松的事，我还是走的传统纸质出版这条路，我不是网络作家，我有一份足以安身立命的工作，对写作没有特别迫切的目标，这让我能以一种比较从容的状态来应对。对网络作家来说，他们是完全不同的作业模式，他们对更新频率是有严格要求的，到了时候要交稿的那种焦虑可想而知，他们有着常人难以知晓的辛酸。但因为我和他们走的路不同，所以没有这样的情感体验。

　　广州日报：你获奖后难免有人拿你和刘慈欣比，你对此怎么看？

　　海漄：说实话，我很反对拿我和大刘比。有人提出这种问题可能是出于商业价值考量，可能是想蹭大刘的热度，但我并不想这样，我就是我自己。我的作品不论从体量还是水平上和大刘的作品都完全没有可比性，天差地别。

　　我还需要“充电”

　　中国科幻创作还有很长的路要走

　　广州日报：你已经是中国获得雨果奖的第三人了，这对中国科幻创作意味着什么？

　　海漄：获奖对我个人产生了很大意义，但中国科幻创作的基础、创作队伍规模都摆在那里，不是靠一两部作品就能推动的，这是一个长期的过程，不是一蹴而就能实现的。我们依旧需要更多高质量的作品、更广大的科幻作家群体和读者群体。

　　广州日报：像《银河帝国》《沙丘》等西方科幻作品这些年都引起热议，在你看来，中国和西方的科幻作品有没有可以相互借鉴的地方？

　　海漄：《银河帝国》《沙丘》我都看过。我觉得，中国作者的创作喜好、模式和西方科幻作家是完全不同的，没有可比性。我们做好自己的事情就行了，不用去对标这些作品，虽然国外很多科幻作品都很优秀，但那都是过去式了，我们把我们想写的东西写出来，其中优秀的作品自然会成为经典。就像我前面说的，我对中国传统文化的自信有着特殊的执念。我们的科幻创作有我们的优势：我们有年轻的读者，有生机勃勃的国家，有优秀的传统文化，这些都是我们科幻创作源源不断的养料，我们没有理由不保持文化自信。

　　在我看来，科幻创作有两个意义，第一，保持我们的好奇心；第二，引导公众对科学的憧憬和热爱。对中国科幻创作的前景，我保持谨慎乐观，还有很长的路要走。具体到我来说，我现在还需要“充电”。其实科幻创作通常需要创作者是“杂家”，我现在看的书中，科幻类的书只占10%都不到。如果把自己的知识面局限在很狭窄的范围，是不可能写出好的科幻作品的。

　　广州日报：你在创作中也贯穿着一些独特的思考。就好像歌曲《罗刹海市》结尾提出“马户又鸟是我们人类根本的问题”，你在作品中是不是也有这种关于人类命运的思索？

　　海漄：我也曾在作品中做这样的尝试，就获奖作品来说，这是一个短中篇，并不能承载太宏大的主题。但这部作品的确有对人生态度的思考：尽管生活充满崎岖，我们是拥抱我们的生活，还是选择一种逃避的方式？这可能是我隐藏的态度，我并没有给出答案，读者可以自己去寻找。科幻作品既可以呈现出深刻的主题，也要对事关人类命运的重大问题进行思考。

　　《广州日报》2023年10月26日第A11版