陈佩斯：喜剧和悲剧就是一个混合体

　　中新网北京4月14日电(记者 上官云)日前，话剧《惊梦》宣布2023全国巡演启程。4月28日至5月7日，这部由毓钺编剧，陈佩斯导演，陈佩斯、陈大愚父子主演的话剧将在北京天桥艺术中心上演。

　　在接受媒体采访时，陈佩斯说，《惊梦》其实是如今多样化喜剧作品中的一脉，很荣幸赶上一个好的时代，能在喜剧大潮中独树一帜，也很高兴能够有同行的人。

　　平时，陈佩斯与儿子陈大愚也会拍一拍短视频，收获了不少粉丝。他很看好短视频创作者们，也感叹短视频拍摄普及程度之高，“理想中的艺术都应该这样，老百姓自娱自乐是最好的事。”

　　谈《惊梦》：它在结构上是悲剧

　　话剧《惊梦》以传统戏班的命运作为主线，讲述了昆曲戏班和春社在战乱年代竭力求生存的故事。其中，昆曲几乎不参与情节转换，但惊艳了很多观众。

　　《惊梦》是悲剧还是喜剧？陈佩斯认为，从结构上来说，它是悲剧；但在舞台行动中，又从故事情节里生出很多形成喜剧的条件，它能创造出观众的笑声。

　　也就是说，《惊梦》的大结局是悲剧，但这种喜剧化的处理，一直包裹着舞台的情节和行动到结束。陈佩斯把这当成是一种尝试，“就是在悲剧中去贯彻我们的一个喜剧精神。”

　　他说，喜剧和悲剧不是泾渭分明的，不是非黑即白的，它们本身就是一个混合体。就像一座刀锋一样的山，两边都是峭壁，这边是悲剧，那边是喜剧，“我们一直在这中间游走。”

　　谈剧组：创作氛围特别好

　　从剧本创作到搬上舞台，主创团队花了3年时间去打磨《惊梦》。自2021年首演以来，巡演40余场后，豆瓣评分即达到了9.4分。

　　陈佩斯透露，《惊梦》剧组的创作氛围特别好，相互之间的帮助也很多，“在这种氛围里创作出来的东西，想不好都不成。”

　　做导演，不是陈佩斯的本行，因此他经常会和主创们“坐而论道”，“在我不断跟他们一起试错的时候，大家的心都往一个地儿使，就能找出最好的方案来。”他说。

　　“好多方案都是在排练过程中一点点摸索出来的，看观众反馈，效果一出来还真行，心里特别高兴。”陈佩斯认为，这种摸索出来的东西特别美妙。

　　有一场戏，是戏班把常少爷藏了起来，这就是排练中后加进去的。与此类似，很多东西都是在排练中碰撞出来的，故事讲起来就更漂亮，角色关系也就更加紧密。

　　谈演戏：体验生活，复制生活

　　在《惊梦》中，陈佩斯与儿子陈大愚“同台切磋”，和其他演员一起演绎了一个曲折的故事。陈大愚饰演的常少爷是个戏痴，为大悲大喜的剧情增添了不少喜剧的亮色。

　　“我这个角色的身份，就是一个‘麻烦制造者’，承载着许多喜剧因素。”常少爷一出现，往往会推动剧情往前走。陈大愚说，要是大家看到自己出场会笑，那就说明我们的设计成功了。

　　对陈大愚的表现，陈佩斯其实没有太担心：之前《阳台》那样的大戏陈大愚都可以“拿下”，《惊梦》对他来说就不会有特别大的困难。要说难，那可能难在“时代”。

　　“时代差距太大，他对这个人物的理解太困难。然后我们也就是帮一帮，有些不到的地方，多给他提一提、点一点。”但陈佩斯心里很笃定，在技术层面，陈大愚能完成这部戏。

　　“有的戏我们会提示他，喜剧的任务完成了，但人物方面的东西有时会‘丢’。”陈佩斯介绍，由于角色原因，陈大愚的戏往往特别“抢戏”，所以经常地要控制一点。

　　对陈大愚在剧中的表现，他评价为“完成任务”，“尤其到最后那场戏，人物情绪很难拿捏，需要很强的肢体语言和表达能力，全靠自己能不能理解。”

　　陈大愚半开玩笑地说，从性格看，常少爷和自己有一部分是相同的。此外，作为演员，要把生活中的体验记录下来，然后能够“复制”出来，这对塑造角色有帮助。(完)