陈佩斯三代“同台”《惊梦》 用悲剧内核呈现喜剧
中新社北京4月9日电 题:陈佩斯三代“同台”《惊梦》 用悲剧内核呈现喜剧
中新社记者 应妮
被誉为中国喜剧界“无冕之王”的陈佩斯,只要坐在那儿,扬一下眉毛眨巴眨巴眼,都会引来一阵笑声。他身上的喜剧元素,已经深深烙在基因里。
日前他和儿子陈大愚共同参加一场名为“梦惊已是新天地”的主题访谈活动,与三百多名观众分享舞台创作的故事。
“喜剧,要号准时代的脉搏”
台上的陈佩斯,就算用唠家常的口吻讲述自己中午吃煲仔饭,香肠太咸舍不得扔全吃下去,喝了一下午水这样的小事儿,都能让观众席里笑声不断。这样的叙述,很难不让人联想到他的经典小品《吃面条》《羊肉串》。
唠嗑之外,虚岁70的陈佩斯也会遇到这个年龄的老年人所面临的同样问题:玩不转手机。他管点击屏幕为“捅”,去加油站要扫码、请人吃饭要扫码,结果常常是密码输入错误然后卡被锁死,“我老是捅不准”。“他手指头特别粗”,陈大愚在旁边补充了一句,全场被逗得大笑。
面对时代变化,生活上略显迟钝的陈佩斯,面对自己热爱的喜剧艺术却是极为敏锐。“喜剧,就是要号准时代的脉搏。”
被问及是否会担心自己的喜剧、笑点不好笑了?陈佩斯特别肯定地说,“不会。”他的底气在于,“我是从根儿上来认识喜剧这门艺术,人家是从包袱上去认识喜剧,追求时髦话题,这就完全不一样。”
浸淫喜剧一生,陈佩斯从春晚小品中脱颖,又在话剧舞台大放光彩。自2001年进入舞台剧创作领域以来,他将自己基于多年研究的独特戏剧理论及技术方法,持续融入到具体舞台实践中,打开了一片新天地。
2001年首演的《托儿》,是他把多年在小品、喜剧短剧中获得的经验和方法融汇成一个大的故事,这是陈佩斯迈向市场的第一部作品。此后的《阳台》则被认为是一部杰出的结构喜剧。《戏台》的喜剧技术在《阳台》基础上有所提升,“我们是一环扣一环,不断提升,从技术上说是‘起楼’,用现在的话说就是不断反转”。而到了《惊梦》这里,身为导演兼主演的陈佩斯宕开一笔,聚焦严肃重大题材,用悲剧的内核来完成这部喜剧。
《惊梦》,三代人“同台”悲欣交集
对熟知陈佩斯的观众来说,“梦惊已是新天地”这句话并不陌生,它正是出自于陈佩斯和陈大愚共同排演的原创话剧《惊梦》。该剧以传统戏班的命运为主线,讲述了昆曲戏班和春社在战乱年代竭力求生存进行演出的故事。从剧本创作到搬上舞台,三载打磨,也实现了父子二人的首次同台。
事实上,这部戏一定程度上可以说是祖孙三代“同台”。陈佩斯在舞台上还原了父亲陈强在《白毛女》一剧中饰演黄世仁的场景,无形中成全了三代“同台”。20世纪80年代,陈佩斯与父亲陈强一起拍电影,如今跨越近半个世纪,他与儿子陈大愚又共同排演了话剧,三代人的命运始终与“舞台”紧紧绑定。
“《惊梦》是一个很大的尝试,我们用苦难和伤害作为喜剧的基点,由它们来生发喜剧的条件。喜剧其实特别忌讳生命、暴力这些元素,但在《惊梦》中,已经荒诞到那种程度,但是观众仍然相信,还能哈哈地笑,即使演员们已经没有任何抖包袱技巧,只是正常地演,观众还是笑翻了,这就是因为有着特殊情境在背后支撑。这种笑,就是很高级的笑。”
有媒体评论,“三代人,才能成就悲欣交集的话剧《惊梦》”。这就引发了子承父业的话题。
“首先我并不愿意他做这行,但是既然他选择了,我就要全力以赴培养他帮助他。”对于儿子走上这条路,陈佩斯的态度非常坦率。
为什么不愿意子承父业?他答,因为太难了。“老话儿说了,十年能出一个秀才,十年可出不来一个角儿。他之前没经历过,只是在旁边冷眼看我们排戏。等到亲身参与进来,就知道有多难了。”
尽管很难,但是看到《惊梦》的豆瓣评分高达9.4,陈佩斯或许会颇感欣慰,毕竟达到经典话剧《茶馆》一样的分数;从2021年首演至今,口碑载道,加座售罄,所到之地,好评不断。这部因客观因素延期了数次的大戏,终将于5月初再登京城舞台。(完)
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