女性题材剧创作岂能被流量左右?
金力维
改编自亦舒同名小说的都市生活剧《承欢记》由杨紫、许凯两位当红偶像主演,何赛飞、吴彦姝两位影后坐镇,老中青三代演员阵容摆开可谓气度不凡。然而,电视剧开播后口碑堪忧,亦舒味荡然无存,其中暴露的女性题材剧创作困境更值得深思。
小说《承欢记》出版于1996年,故事中亦舒着重讲述乖乖女麦承欢与母亲之间的情感羁绊,有点类似张爱玲的《金锁记》。只不过,亦舒舍不得让女主角遭受磨难,麦承欢在谈婚论嫁的过程中早早觉悟:母亲为女儿的婚姻竭力争取,不过是变向弥补年轻时的遗憾。自此,麦承欢不再听命于母亲,两代女性走上了截然不同的人生道路。
电视剧将故事从上世纪的香港搬到当下的上海,必然要在情节和人物关系上做诸多改动。但电视剧的改编并不高明,臆造了很多不符合生活逻辑的狗血情节。风格上更是与小说背道而驰,电视剧里两家人在谈婚论嫁的宴席上差点掀桌、对骂,场面之难堪在讲究气质姿态的亦舒小说中从未出现过。不过,让亦舒书迷更难以接受的是,编剧按偶像剧套路把女主角麦承欢改造成360度无死角的完美无缺小白花,性格平淡而无趣,失去了亦舒女郎的味道。
从《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》到《承欢记》,接下来还有待播的《玫瑰的故事》,近年来影视剧忽然热衷改编亦舒作品,原因在于亦舒女郎的独立女性精神与当代女性的追求相应。但改编亦舒的影视剧很少令人满意,《我的前半生》《流金岁月》豆瓣评分都是6.4分,《喜宝》3.3分。
亦舒作品为什么如此难以改编?是她讲了什么高深莫测的大道理让编剧、演员都参悟不透吗?恐怕并非如此。编剧、演员不是不懂,而是不敢。不久前,有编剧发长微博抱怨女性觉醒分明是创作灾难,文中大意总结下来就是现在写女性题材编剧的避雷指南,诸如:女主角不能经历苦难,否则编剧会被网友批评厌女;女主角不能为爱付出,否则就是恋爱脑;女性之间不能有争斗,否则就是雌竞……
或许,编剧困境和女性觉醒之间并不绝对矛盾,但女性题材剧的创作困境,是到该打破的时候了。如今电视剧里的女主角越来越干瘪,别说人性的灰度,连瑕疵都所剩无几了。亦舒女郎独立自省的背面是无所顾忌地爱自己,这点灰度只能留给电视剧里的女配角。或许没有编剧敢写不美好的女主角,即便有,那些有粉丝、有流量的女明星可能也不敢演。(北京日报)
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