《隐入尘烟》：不追逐繁华的质朴更动人

　　□刘可欣

　　如果你对于电影中各种程式化的起承转合感到厌倦，那你可以去看看正在上映的影片《隐入尘烟》。

　　《隐入尘烟》是青年导演李睿珺的第六部长片，目前正在影院上映。虽然排片不多，但是口碑不错，这是2022年开年以来，唯一一部豆瓣评分超过8分的院线电影，并且还在持续走高。该片于2022年入围第72届柏林国际电影节主竞赛单元，也是唯一一部入围的华语电影。

　　两个被社会“抛弃”的人相遇，通过日复一日辛勤劳作，得到来自土地的回馈。他们明明只是在追求最低限度的生存，却在这个过程中发现了爱与光——导演李睿珺用133分钟，讲述了这样一个故事。

　　留下病根、随时会小便失禁的曹贵英，木讷老实、遭到嫌弃的马有铁，面对这两个所谓的“边缘”小众人群代表，导演没有以两人的弱势来唤起观众的怜悯和同情，而是将两人的命运放在土地之上，以他人的嫌弃和不理解，来衬托两颗灵魂互相取暖的珍贵；以两人“逆来顺受”的朴实和忍耐，来抵抗这“被抛入”世间遇到的苦难，从而激起观众“崇高”的观影体验。这也是影片带给观众感动的原因之一。

　　“被风刮来刮去，麦子能说个啥？被飞过的麻雀啄食，麦子能说个啥？被自家驴啃了，麦子能说个啥？被夏天的镰刀割去，麦子能说个啥？”影片用许多笔墨表现这种被“抛入”世间，被迫承受困难，却依旧保持淳朴善良的品质。马有铁就是中国许多农民的缩影。作为农村题材的电影，《隐入尘烟》并没有着力于群像描写或者宏大叙事，而是选择表现农村夫妻的生活，反而更加成功。导演在采访中说，中国的农民们，从不是一个数字，他们都是单独的个体。他表现的，也是这些个体的故事。

　　相信看过影片的观众，都会对其中的细节印象深刻：在纸箱中照着灯孵小鸡；用木头模型做泥砖，一泥一砖全靠双手；用五颗麦粒在手上印出一朵花，这样就不会走丢了……这些细节，全部来自导演李睿珺的生活经历。

　　李睿珺生长于甘肃高台县，他所执导的影片《老驴头》《告诉他们，我乘白鹤去了》《家在水草丰茂的地方》以及《隐入尘烟》，讲述的都是这片土地上的故事。在创作中，这一片土地是李睿珺取之不尽的创作源泉。他也以自己所能，用镜头表现这片土地以及土地与人的关系。所有设计精巧的镜头语言和刻意起伏的故事情节，在土地面前，都显得无足轻重了。

　　整部电影基调质朴，只有两处稍显精巧。一是海清在表演中的细节处理，二是影片开头的几个镜头。这部电影仅仅启用了一名职业演员，就是饰演农妇曹贵英的海清，其他演员都是实打实的素人，例如在影片中挑大梁、饰演马有铁的武仁林。作为职业演员的海清，在片中多少存在一些表演的痕迹。为了饰演好这个角色，海清提前到花墙子村，也就是电影拍摄地，前后花了十个月时间跟着村民们一起，做农活、喂牲口。但是，让一个农民来饰演农民，和让一个演员来饰演农民还是有区别的。如何在适当的时候用表情作出反应，手在什么时候该颤抖，海清表演中的“巧”，也是她作为职业演员的素质。

　　第二处，就是开头的台词设计。影片开头要把所有的背景交代完成，以至于每个人说的每句话，都经过精巧的设计：曹贵英落下病根，马有铁在三哥家里干了几十年的活，虽然马有铁的三哥两家人都视他们为累赘、急切希望他们能组成新的家庭离开……导演想要传递的信息量过多，也就导致了影片开头节奏稍嫌缓慢，如果整个影片的节奏能够更加流畅，想必观影体验会更好。

　　但瑕不掩瑜，《隐入尘烟》确实是2022年不可多得的佳片。正如导演李睿珺所说，希望喜欢这类影片的观众能够走进电影院，支持这部影片。毕竟，观众的选择才是市场导向，而我们的选择，又决定着我们能看到什么。